الكلام البذيء

الاستلقاء بجانب الطرف الآخر، والإحساس ببشرته العارية تلامس بشرتك. صدره يرتفع مع كل همسة نفَس. شفتاه الدافئتان على عنقك، وفجأة، تسري الكلمات المغرية جنسيًا في جسدك كدفقة من الطاقة. هل راودتك الرغبة في إطلاق ذلك الجانب الجامح فيك عبر الكلام البذيء، لكن الشجاعة لم تسعفك، أو بقيت نقطة البداية مجهولة؟ جمعنا هنا تقنيات تعلّم البداية خطوة بخطوة. ثمة نصائح للتنفّس، وحركات الجسد، والأصوات، والعبارات نفسها. وأهم ما في الكلام البذيء هو طريقة قوله، لا مضمونه!

تهيئة الأجواء

قد تبدو المحاولة الأولى للكلام البذيء مع الطرف الآخر محرجة للبعض. وللتخلّص من بعض ذلك الحرج الأولي، يجدر إطلاع الطرف الآخر على فكرة التجربة وعلى الحدّ المرغوب من الجرأة. والغاية من الأمر الأخير تجنّب ردّ فعل سلبي من الطرف الآخر في حال الاندفاع "بجموح" أكثر من اللازم بسرعة وتجاوز حدوده الشخصية. لكن هذه المحادثة لا ينبغي أن تجري قبل الحدث مباشرة؛ فقد يولّد ذلك ضغطًا هائلًا غير مرغوب فيه. ولنعترف بذلك - قلّة فقط ترغب في الوقوف تحت الأضواء الساطعة عند أول كلام بذيء.

تهيئة أجواء حسية أساس جوهري لإطلاق ذلك الجانب الشقي فيك. لا، لا - أسطوانة Barry White (باري وايت) تلك تبقى جانبًا! فالأجواء التي أقصدها قد تُعدّ غريبة بعض الشيء، إذ تتكوّن من إيقاع للأنفاس وحركات الجسد، لا من الموسيقى الهادئة والشموع كما هو متوقَّع عادةً. ومع ذلك يمكن استخدامها أيضًا إن كانت تزيد من إثارتك. وهذا الجانب هو أهم ما في الكلام البذيء، لأن العبرة ليست بما يُقال، بل بطريقة قوله. فقد تُقال أبذأ عبارة في العالم بصوت لا يزيد إثارةً عن موسوعة إلكترونية.

التنفّس

لضبط التنفّس أهمية كبيرة، فهو ما يميّز الحديث العادي من الكلام البذيء. يُستحسن البدء بمحاكاة الأنفاس العميقة التي تؤخذ في عيادة الطبيب/الطبيبة حين يُصغى إلى رئتيك. ويمكن التنفّس عبر الأنف أو الفم أو كليهما. وعند اختيار التنفّس من الفم، لا داعي لتشكيل حرف “o” كبير بالشفتين. هيّا، لست حيوانًا أليفًا ينتظر مكافأة من صاحبه. بل ينبغي أن يكون الفم منفرجًا قليلًا، لا تزيد فتحته عن طرف إصبع السبابة. فهذا يبدو أنه يمنح تعبيرًا أكثر جاذبية...

ينبغي أن تتناسق سرعة الأنفاس مع التدرّج الحاصل في حركات الجسد أو المداعبة أو الجماع. فعند الإقبال على ممارسة حب حسية، ينبغي أن تكون الأنفاس بطيئة، وعند الإقبال على محاكاة أرنب بري فقد صوابه، فمن البديهي أن تكون الأنفاس أسرع.

بعد الوصول إلى إيقاع ثابت، يجدر فحص صوت التنفّس. والأهم أن يتلاشى الزفير تدريجيًا بخفوت. فإن بقي الزفير على نبرة واحدة، فقد يبدو مقتضبًا ومفتعلًا تقريبًا. وللمساعدة على تصوّر صوت تقنية التنفّس هذه، يمكن استحضار صورة قطار الملاهي الأفعواني. فبينما يتسلّق القضبان، يكون الشهيق. وحين يتوقف نصف ثانية فقط في القمة، يكون التوقف كذلك. ثم بينما ينساب نزولًا على القضبان حتى يتباطأ قبل التلّة التالية، يكون الجزء الأول من الزفير مرتفعًا قليلًا ثم يخفت ببطء. وقد يكون من المفيد التمرّن على هذا الروتين على انفراد.

إضافة الأصوات

حين يصبح الارتياح مع تقنية التنفّس هذه حاصلًا، يمكن البدء بإصدار أصوات مع الزفير. وينبغي أن تكون هذه الأصوات عادةً عفوية ومسترخية مثل "أُه،" "آه،" "أوه،" أو "ممم." وهنا يمكن إرخاء الفك براحة لتوسيع الفم إن رغبت. لا داعي لتحليل هذه الأصوات؛ ولا حاجة للقلق بشأن صحة الصوت. وفي حال التردد، فالقاعدة الجيدة أن حروف العلّة نادرًا ما تخطئ، بخلاف حرف ساكن محرج. فلو وقع الاختيار مثلًا على صوت "باه؛" فستكون النتيجة في النهاية أشبه بشاة شقية جدًا تئنّ.

الحيلة في هذه الأصوات أنها ليست عالية؛ بل خافتة تمامًا. والنتيجة المطلوبة أن يتسرّب الصوت بالكاد. بعبارة بسيطة، إنها همهمة أو همسة مسموعة. ويُعرف هذا أيضًا على نطاق واسع بـ“الصوت المثير.” وإن صعب الوصول إلى هذه الدرجة من الصوت، فيمكن تخيّل الوجود خلف الكواليس في مسرحية. وفجأة، تفرغ ذاكرة البطل وينسى كل حواره. والأمر كله متروك لك لهمس الحوار بصوت يكفي ليسمعه الممثل، لا الجمهور.

إضافة حركات الجسد

لإتقان الإيقاع، حان وقت إضافة حركات الجسد. ويُفضَّل أن تكون حركات الجسد في انسجام تام مع التنفّس؛ فتبدأ الحركة وتنتهي مع بداية النفَس ونهايته. ومع الشهيق، ينبغي أن يرتفع الصدر ارتفاعًا طفيفًا جدًا في حركة صاعدة وقُطرية إلى الخارج. وبطبيعة الحال، سيتحرّك الكتفان برقّة إلى الخلف وينبغي أن يتقوّس أعلى الظهر مع هذه الحركة.

هناك تقنيات كثيرة ومختلفة للزفير. فيمكن ببساطة ترك الصدر والكتفين وأعلى الظهر تعود إلى وضعها الأصلي. وقد يشبه هذا حركة ارتياح. وثمة خيار آخر هو إضافة دفعة حوضية خفيفة. فمع الشهيق، يتقوّس أسفل الظهر بحيث يندفع الحوض والأرداف إلى الخارج. وتتمدّد عضلات البطن. ومع الزفير، يجري شدّ الأرداف وتحريك الحوض إلى الأمام في حركة غَرْف، من منظور جانبي، حتى يعود إلى وضعه الأصلي.

ولزيادة صعوبة هذه الحركات، يمكن إضافة انقباض لعضلات البطن عند الإقبال على حركة الغَرْف. والانقباض هو شدّ العضلات. ويشبه انقباض البطن الحركة نفسها التي تقوم بها عضلات البطن حين توشك أن تتلقّى لكمة غير متوقعة؛ فيتحرّك الكتفان قليلًا إلى الأمام بينما تنضغط عضلات البطن نحو الظهر. وفي النهاية، ينبغي أن يجعل الانقباض الحوض يُكمل حركة الغَرْف بالصعود برقّة ثم النزول إلى حالته الأصلية. ومن منظور جانبي، ينبغي أن يشبه مسار الحوض الرقم "ستة."

ولمزيد من الصعوبة، يمكن جعل ارتجافة الانقباض مسموعة في الزفير. وقد يكون هذا الصوت جنسيًا جدًا، إذ يمكن ربطه بكلام بذيء عن القذف. ومع أن كل هذه الحركات بالغة الأهمية، لا داعي للمبالغة فيها. فالمقصود ليس لفت انتباه طائرة. يجدر إبقاؤها خفيفة وإلا فالمصير رقصة الدجاجة المضحكة.

ويمكن أيضًا إضافة حركات جسدية أصغر إلى الإيقاع، مثل تقويس العنق، أو إغماض العينين، أو قبض اليد، أو عضّ الشفة السفلى.

جمع كل شيء معًا

الآن وقد أُوقظت على الأرجح الرغبة الجنسية لدى الطرف الآخر، حان وقت اللمسة الأخيرة. يجدر تذكّر القواعد الأساسية؛ فكالأنفاس العميقة والأصوات، ينبغي أن تتزامن الكلمات أيضًا مع الإيقاع الذي أُنشئ للتو. وينبغي أن يسمع الطرف الآخر الشهيق في أغلب الأحيان، وأن يكون الكلام بـ"الصوت المثير" مع الزفير. مع نطق كل الكلمات بأوضح ما يمكن.

للبداية، يجدر التركيز على الأسئلة التالية: أي مهارات الطرف الآخر أو صفاته تثيرني؟ كيف يجعلني أشعر؟ بماذا أشعر الآن؟ يتعلّق الكلام البذيء في معظمه بعبارات اللحظة، لذا يُستحسن ترك الحدس يقود. فإن بدا الطرف الآخر مثيرًا، فلتُسمَّ الأشياء بأسمائها: "يا لإثارتك!" وإن كانت لمسته تجعل الأعضاء التناسلية ترتجف، فليُقل ذلك: "لمستك تجعل زبّي/كسّي يرتجف." وإن كان الانتصاب شديدًا أو البلل غزيرًا، فليُصرَّح بذلك: "زبّي منتصب جدًا/كسّي مبلّل جدًا الآن."

لكن من القواعد العملية الجيدة تجنّب كلمة "لأن." فالمقام ليس كتابة سؤال إنشائي. وهذا يجنّب الرتابة ويضيف أيضًا إحساسًا بالإلحاح. فبمعنى ما، قد يُحشر جزء طويل من الجملة في زفرة واحدة، مما يفرض قولها بسرعة كبيرة، وهذا يبرز ذلك الإلحاح. مثال: "استلقاؤك هناك بلا ثياب يجعل زبّي ينتصب/كسّي يبتلّ لأن جاذبيتك لا تُقاوَم." قد يكون هذا شعورك فعلًا، لكنها طويلة بعض الشيء. يُستحسن فصل المقاطع بالأنفاس. شهيق طويل، "استلقاؤك هناك بلا ثياب،" شهيق سريع “يجعل زبّي ينتصب/كسّي يبتلّ” شهيق "جاذبيتك لا تُقاوَم." هذا الأسلوب يبدو طبيعيًا أكثر منه آليًا، وهذا هو المقصود من الكلام البذيء الجيد.

ومن المزايا الإضافية لتقسيم الجملة أنه يتيح التفكير في اللحظة. فيمكن ببساطة قول شيء ما دون التساؤل عمّا إذا كان طويلًا بما يكفي، أو عن سبب هذا الشعور. قول العبارة، ثم التنفّس، ثم الإضافة إليها.

رفع الحرارة

لرفع مستوى الكلام البذيء قليلًا، يجدر التركيز على هذا السؤال: ماذا أريد أن يحدث للطرف الآخر أو لي؟ لا داعي للرهبة. يمكن التفكير في أمور مثل المداعبة، والجنس الفموي، والجنس الشرجي، واستخدام الألعاب، والوضعيات المختلفة، والتعرّض للصفع على المؤخرة، وما إلى ذلك. ويمكن تحويل إجابات هذا السؤال إلى عبارات شقية جدًا. فكل هذا موجود في داخلك، إذ لا أحد سواك يعرف رغباتك. حسنًا، يمكن الغشّ عند الضرورة القصوى: فعند فراغ الذهن تمامًا، تبقى مشاهدة أفلام البالغين بحثًا عن الإلهام خيارًا متاحًا دائمًا. ومع ذلك، يجدر التعمّق في الذات وكشف كل الخيالات البذيئة. (شهيق طويل) "خرجت للتو من الحمّام (بضعة أنفاس)، أريد فقط أن أنيكك حتى تعجز ساقاك عن حملك (شهيق)، أقذف/أرشّ عليك كلّك (شهيق) ... (زفير/شهيق مرتجف)، وأوسّخك كلّك من جديد."

بعد إطلاق بعض الرغبات والشهوات، قد يكون من المفيد زيادة التركيز على مواضيع معينة. ومن الخيارات إضافة تلك الأصوات الأولية المذكورة سابقًا. "أُه (شهيق)، أريد أن ألحس كسّك/أمصّ زبّك (شهيق)، آآه." ويُستخدم التكرار لإبراز أهمية فعل ما. "نيك! (شهيق طويل). هيّا (شهيق سريع)، نيك! (شهيق)، نيك أقوى!" ويمكن أيضًا استخدام الصفات والأحوال. "حلمتاي تشتهيان أن تمصّهما شفتاك الناعمتان ببطء، ثم أن تُعضّا بقوة."

كما أن استخدام صفات أو أحوال منفردة قد يكون استراحة من سماع تركيبة الصفة والموصوف دائمًا. مع الحرص على تشديد المقطع الأخير من الكلمة لإحداث وقع أكبر. فمثلًا، ينبغي نطق كلمة "مبلّلة" على هيئة "مبلّ-لَه." (شهيق طويل) "أعشق حين يندفع زبّي/زبّك عميقًا جدًا فيك/فيّ (شهيق)، أشعر به يلامس كل جدرانك/جدراني من الداخل (شهيق)، دافئة (شهيق)، مبلّلة (شهيق)، رطبة (شهيق)، ضيّقة."

ولتجنّب تكرار المفردات، يمكن تجربة الاستعارات، مثل "أريد أن أشعر بجوهري/بجوهرك يسيل منّي." ولإضافة لمسة أكثر عدوانية، قد يكون السباب مثيرًا جدًا. ولنقارن “نيكتك رائعة” بـ"يا للخراء! نيكتك رائعة بشكل لعين!" ومن الأمثلة الأخرى "نيك أقوى، يا شرموطة/يا ابن الكلب،" "صفعة على طيزي اللعينة، الآن،" و"يا يسوع، الإحساس رائع لدرجة لعينة حتى إنني أريد أن أقذف عليك كلّك." وهنا يمكن رفع الصوت لأن هذه العبارات تميل إلى أن تكون أكثر عدوانية.

يجدر الانتباه إلى ردود فعل الطرف الآخر - فالمناداة بطريقة غير مألوفة (بل ومهينة أحيانًا)، مثل "شرموطتي الصغيرة" أو "يا ابن الحرام القذر"، قد تكون مثيرة جدًا للبعض (في حرارة اللحظة)، ومسيئة جدًا لآخرين. فإن ظهرت صدمة (أو شعرت بها بنفسك)، فالأجدر الحديث عنها لاحقًا وطمأنة كلٍّ منكما الآخر بأن الأمر مجرد 'لعب'. وفي كل الأحوال (كما في أي شيء جديد)، يُستحسن البدء ببطء، ومراقبة ردّ الفعل - ثم التعديل وفقًا لذلك.

لعب الأدوار

يمكن اعتبار لعب الأدوار أيضًا جزءًا من الكلام البذيء لأنه، حتى مع التمثيل، ثمة حوار كثيف. يتمحور لعب الأدوار أساسًا حول تجسيد خيالاتك أو خيالات الطرف الآخر. ويميل هذا إلى أن يكون أصعب لأنه يتطلب فهمًا كاملًا للخيالات عبر معرفة دورك ودور الطرف الآخر. فمثلًا، يلزم معرفة ما إذا كان على الطرف الآخر أن يكون غبيًا أو جامحًا أو خجولًا أو لئيمًا وما إلى ذلك. ومن الزوايا السهلة للبداية دورا الطرف المهيمن والطرف الخاضع. يقع اختيارك على أحد هذين الدورين بينما يختار الطرف الآخر الدور المقابل، أو العكس. ويميل الطرف المهيمن إلى أن يكون أكثر عدوانية في رغباته وشهواته. فعليه أن يتولّى زمام الأمور: الأمر والمطالبة. "سأقيّدك إلى السرير بالأصفاد، والويل لك إن صدر منك صوت." "الساقان مفتوحتان، الآن!" وللخضوع وجهان: الطرف الراضخ والطرف الرافض. ففي دور الطرف الراضخ، يمكن الاكتفاء بتنفيذ الأفعال أو تنفيذها بقصد الاستمتاع بها.

وفي دور الطرف الرافض، يمكن تنفيذ الأوامر مع التوسّل طلبًا للرحمة، أو التنفيذ بعد تهديدات شديدة. وإن تبيّن أن الطرف الآخر يجد صعوبة في تقمّص دور الطرف المهيمن، فيمكن عندها طرح أسئلة متحدّية. "ما الذي سيحدث إن رفضتُ حتى تقبيلك، ناهيك عن مصّ زبّك / لحس كسّك؟" وإن ظل الطرف المهيمن بلا استجابة، فالإجابة عن الأسئلة متروكة لك. "هل سيصفعني/ستصفعني، أم سيثبّتني/ستثبّتني أرضًا؟" وهنا يقدّم الطرف الخاضع مادة يُؤمل أن يتمكّن الطرف المهيمن من البناء عليها. وثمة مواقف كثيرة يمكن فيها استخدام الكلام البذيء في لعب الأدوار: الممرّضة والطرف الذي ترعاه وليس مريضًا تمامًا، والتوسّل لنيل درجة أفضل في دور الطالب أو الطالبة، والسيد ومن يستعبده، وكليوباترا تغوي قيصر، والمشجّعة الشهيرة مع الشاب العادي، وما إلى ذلك. ويبقى السرّ في جلسة لعب أدوار رائعة هو تجسيد ما يُشتهى بالضبط ما دام ضمن حدود آمنة.

من الضروري للغاية التمرّن على الكلام البذيء مع طرف آخر يتوفّر معه الارتياح. فهذا يتيح قول المقصود بالضبط، وفي النهاية تلبية رغباتك واحتياجاتك. لكل شخص القدرة على البراعة في الكلام البذيء، ما دام الاعتماد على الحدس الخاص ومحاولة التصرّف بأكبر قدر ممكن من العفوية. والتقنيات والنصائح الواردة هنا ليست منقوشة في الحجر، لذا لا حرج في إضافة الأسلوب الشخصي إليها والتركيز على ملاحظات الطرف الآخر. ويُرجى التذكّر أن الممارسة تصنع الإتقان، وأن التنوّع ملح الحياة.